★「年度散文獎」得主為舒國治〈一個懶人的生活及寫作〉。
精選全年度最優質的散文作品，有廖玉蕙、隱地、劉克襄、駱以軍、龍應台、周芬伶、李家同、阿盛、鍾文音、舒國治、蔡珠兒、柯裕棻、吳鈞堯、鄭順聰等五十餘位資深作家與新生代名家以動人、豐富、創新的筆法記事抒情。
書末附錄年度散文紀事，為整年的文學歷史作詳細記錄。
本書特點
★九十六年度最具代表性的散文作品總集結。
★2007年散文舞台，請看王文華、李家同、邱坤良、袁瓊瓊、陳芳明、張曉風、
★廖玉蕙、鍾怡雯、龍應台、簡 媜、劉克襄等赫赫名家以及新人，構築最美麗的文學花園。
編者簡介
林文義
林文義，民國四十二年出生，臺北市人。以散文、漫畫同時知名於世。他的散文風格獨特而充滿魅力，在現實裡反映他悲憫苦難生命的情懷。漫畫則充滿人間諧趣，畫風拙樸，深富民俗色彩。著有散文集：多雨的海岸、千手觀音、走過豐饒的田野、不是望鄉、大地之子、記憶的河流等。漫畫集：西遊記、三國演義、封神傳、七俠五義、小毛頭等。曾獲一九七九年中國時報文學獎。
延續以及創新
林文義
再編《九十六年散文選》抒感作為一個長年慣於書寫、閱讀的人而言，是我首次於午前醒來，必須勤於尋求各報副刊或在每個月初，翻看幾本文學雜誌；在依然藍、綠惡鬥，政爭紛擾的台灣，進行一種文學心靈審慎地評比，說來，還是單純的讀者立場。
所謂：讀者立場。正是漫行於文學森林，許是春花燦爛，秋葉翻紅，或者，我僅偏愛岩壁間的無名蕨類，甚至是溪澗旁的姑婆芋……心是純淨而肅然，明白不能只流於私己品味標準，必得各色花葉亦要靜觀細看，深怕忽略實質，輕慢惑於耽美外在。曾經是五年副刊編輯人，亦是三十多年的文學書寫者，熟稔生態卻又是謙卑於文學尊榮。
記憶回溯到已然湮遠的一九八一年。林錫嘉先生帶領著彼時方剛文學初旅的陳煌和我，開始首冊的《年度散文選》起步；九歌出版社蔡文甫先生賦予慷慨、無私地全然信任及允諾，此一深富歷史意義的散文編選工程，就猶如大河之水，源遠流長地延續至今。這是可敬的文學相惜，亦為四分之一世紀的台灣文學，留下最壯闊、宏觀的散文記載，值得向所有編輯者、入選作家致上最深的敬意。
何是好的散文？歷年編選人的評比標準又是什麼？身為二○○七年編選人的我，又是以哪種心情面對這一整年數以千計的各式散文，如何抉擇，如何呈現這三百六十五天所能尋之的合宜佳構，並能各家風格皆具，的確是最為艱難的「不可能任務」。只因在這文學出版逐年蕭索的年代，卻見各方散文好手依然殷勤書寫，彷彿是在這美學荒蕪、文字貶值的土地上，兀自開花，
兀自堅持美麗，就是一種悲壯的心靈抵抗！文學不死，只要決絕的相信。
我的編選標準：在於延續以及創新之意志。
我重視的是作品本身能否呈現一種「理想」及「意志」之展演，名家固然值得敬仰，新手亦無以輕忽；能夠以書寫延續，但若難以「創新」，荒蕪的不是文學意志而已，更無形中傷害、削弱了本心。期盼這本《九十六年散文選》有著美麗的輕緩亦具備雄辯的巨大，呈現各式美質與知性的生命印記，為二○○七年收穫散文的堅實盛果。
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文學是否也有季節、溫度的心靈層次？我所持疑的是二○○七年前半段時間，尤其是春天，各報副刊的散文幾乎佳構不斷，令人目不暇接，過了七月，竟然低緩而沉滯？這究竟是作家或編者的考量或是一種巧合之意外？年初從冬寒到年中夏炙，繁花盛景，而後熱空氣般地荒燥了。
值得一提的是，《聯合副刊》在元月份推出的「二○○七台灣散文選」令人眼目一新，迭有佳作，一連串驚喜的名字：蔡逸君、簡媜、駱以軍、曾麗華……《中時人間》版則有量少質精的林銓居的〈我的里山二坪〉、張清志遺作〈饕餮紋身〉等等。《自由副刊》亦不遑多讓，劉克襄的〈雪山隧道上的小村〉、楊錦郁的〈我們〉、王盛弘的〈花盆種貓〉皆是扎實。可惜一向以文學為主力的《中央副刊》於去年停辦，幸而有《中華副刊》持續理想，可以看見徐國能的〈哭．牆〉以及文學新手李時雍之〈銀河流光〉，尤其是後者，近年來以散文呈現年少卻不俗的可能性，值得注意往後的延續……。
詩人寫散文，自有另一種特質。陳育虹的長文〈魅〉、隱地的〈舊衣〉、陳大為的〈細節〉、李進文的〈笑一個或者其他〉等；尤其是詩人陳育虹少見的散文〈魅〉，思密情嶲，深邃靈動，如她的詩般耐讀。散文詩形態之呈現，則是李進文驚豔的另類演出。
學者身分的作家，以撰寫文史人物之長才，首推陳芳明。深厚的歷史涵養襯以小說家東方白稱譽之「散文的第一提琴手」，選入以老革命家史明先生為主題的專文，自是不二之選。難得一見的中央研究院學者范雲，為學運世代才女，以〈那個黃昏，第一次聽到美麗島的歌聲〉則印證曾經「美麗」的理想年代。長居北美大陸的聶華苓女士的〈郭衣洞和柏楊〉，以及李渝女士紀念二○○五年夏逝於紐約的小說家丈夫：郭松棻先生的〈交腳菩薩〉，更是撫今追昔的真情告白。汪其楣以〈完美的和弦〉形容名作詞人慎芝與關華石，猶若近年來，散文質量豐厚的邱坤良以〈博多夜船〉記憶日本演歌國寶美空雲雀。文學作家寫人物，就是有種親炙的貼切與荒涼。
旅行文學，亦有一番心領神會之靈犀於心的深刻，且看羅智成向以詩之玄祕獨具特質，少見的散文，記載親履「南極」之難能可貴。雷驤及唐諾以地景為題，沉厚如洒，蘊涵幽遠，令人擊掌。當然，龍應台及熊秉元的知性散文更無法忽略。前之人權後之經濟，卻充滿了民胞物與的壯懷。林幸謙〈知識版圖上的異鄉學人〉、林水福〈松尾芭蕉與《奧之細道》〉、傅正明的〈緬甸血祭〉則是第一手告訴台灣作家││我們所陌生的，獨裁軍事統治之下的緬甸，一批秀異的詩人、作家如何以文學控訴不義！紅色的袈裟革命對照二○○六年功敗垂成的「紅衫軍」反貪腐行動，真有天壤之別。
台灣，除了政治以外，人民似乎看不見：文學。所以粗暴，所以媚俗；但作家啊，切不可懷憂喪志！
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這幾年屢獲文學大獎，以旅行文學及家族小說知名的鍾文音忽而為文宣告：厭倦旅行。而以《戲夢人生││李天祿回憶錄》崛起文壇的曾郁雯，則在暫別八年後重拾文學之筆以攝影與詩文兼美的「京都系列」歸返文學。鍾怡雯與陳大為是來自馬來西亞的文學伴侶，大學執教，文學發聲，此次雙雙入選，在於本就是秀異之筆，已是文壇公認。胡淑雯、黃寶蓮、宇文正、蔡珠兒……各有一方風景，彷彿音樂廳的四重奏，讀者自早諳文路，皆為好手。彷彿千帆過盡，回首已荒寒，楚戈的剖心言愛，其虔誠與真情，令人動容驚豔！資深作家可見有文學加持，生命還是住著青春之初心，選文中有：姚宜瑛、王正方、劉靜娟。其蓬勃健筆，值得致以無上敬意。至於去年榮獲九歌年度散文獎的海洋作家：廖鴻基，在出版新書《領土出航》後，以圖文形式推出新作〈你們四個〉。而在《聯合文學》撰寫散文專欄「小鎮地誌」的許正平，亦不可小覷，亮眼之作頻頻，欣見新生代作家的文學用心。
文學獎。多年來，忝為各報刊、雜誌、縣市地方之文學獎評審。多麼深切地期盼，獲獎的作者能在被肯定之後，作為一種自我的允諾與鞭策；猶如獎項是進入文學聖堂的入場券，從此奮力書寫，而非僅為了參獎賽局……我必須沉痛地表白：在各類文學獎名次上，一再得知似乎逐漸熟悉卻感到更為陌生的名字。請告訴我，文學書寫是為了得獎領賞或是矢志持續於艱難的文學苦旅？文學獎必要，一種鼓勵的尊榮，卻不是「樂透彩」般地試探與運氣。多麼祈望，得獎者能持續書寫、以投稿試煉對文學終極之誠意，相信你願意自我是永續的星宿，而非一閃而逝之隕石……這般坦直建言，或許得罪，卻是出於肺腑。
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這是一個關於背叛的故事：易先生背叛了他的國家、背叛了救他的女人；王佳芝背叛了自己早先的愛國情懷、背叛了她的同夥；易和王在面對「愛、不愛」時其實都是自欺，在情感上背叛了自己。李安在一個訪問中曾說，他是回應張愛玲的「感召」（calling）而拍這部電影的，然而，在重新創造他的「色?戒」時，李安多少也背叛了張愛玲。
李黎〈失色之戒〉
二○○七年最「火紅」的文學現象，自然是李安導演改編自張愛玲小說〈色?戒〉之話題。胡蘭成筆下的「民國女子」，已成文學傳奇的張愛玲，如果李安不是華人世界首獲奧斯卡獎之電影大師，各副刊、雜誌斷不會有各式詮釋、爭論之言。其實，文學作品改編為電影、戲劇之後，原著者就算想要求百分之百保持「原著精神」，本就是緣木求魚；文字化為戲劇，導演、編劇的「再創作」亦是必然之舉，但見各家之言，無法求證已是天人永隔的張愛玲，就讓卓越的導演李安以影像去說這充滿反諷的「愛國故事」吧！作家李黎的〈失色之戒〉之選入，在於其深刻剖析的篤定與真摯，亦是對張愛玲的一種致意。
只有張愛玲明白自己何以書寫：〈色?戒〉。
只有李安知道，用什麼角度來詮釋：張愛玲。
感謝李黎，為我們寫下足以印證的堅實佳構。
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學術論文之必得嚴謹求證，自是治學者首具態勢；而以散文形式詮釋論文之歷史軌跡，尤關乎文學真偽、辯證，令人驚豔又允為耐讀之選，莫如：陳大為的〈細節〉。七○年代的文化大革命，先是風起雲湧，後卻耗損摧折；十年歲月，知識、青春停滯於獨夫毛澤東，藉文革之名，行鬥爭政敵之實，千萬計的知青隨之斷送大好前程。
若無陳大為這篇長達一萬四千字散文，在台灣的我們，怕不知「郭路生」（食指）其詩人（？）與我們熟諳的流亡詩人北島的「糾葛」關聯。此文值得重視的，詩人個體只是引子，陳大為以壯闊、秀異之筆，力求真相地呈現文革時代的黑暗與艱難，值得特別予以推崇。
亦請注視另一個同樣是台灣學術界，值得致敬的名字：邱坤良先生。近年來，散文佳構源源不絕的「前文建會主委」，怕此一官方稱銜，想必不是邱坤良生命歷程之重心；「台北藝術大學校長」才是我們所親炙、熟稔的印象。一生戮力於台灣本土戲曲之專研，從《南方澳大戲院興亡史》以降，由教授到散文家之過程，近年來篇篇皆是亦莊亦諧之扛鼎之作。來去宜蘭與台北之間，穿梭台灣布袋戲南北雙雄：黃海岱與李天祿；日本昭和時代演歌國寶：美空雲雀。鄉土在南方澳的漁港囝仔和台北都會嗜飲咖啡的大學教授，毫不衝突；散文大家之名自然而立。
堅信：台灣文學，委實不須以「鄉土」或「都會」分之，文學所寫││腳踩台灣土地，頭頂島國天空，就是昂首毅然的台灣文學。邱坤良為我們呈現最適宜之典範。
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舒國治，當為近年台灣散文界之一景。
文筆猶若宋、明之「枯山水」。舒式風格一奇也。
自謙「晃蕩」，落筆如秋葉自落，吹雪泛漪，卻是趕風逐雲之壯闊、細微觀巨大，蘊藉萬千，自成一格。從《理想的下午》、《門外漢的京都》、《流浪集》到新著《台北小吃札記》，無人能襲之健筆，允為風潮。
一九八○年初之文學記憶一則：
第二屆中國時報文學獎，首設散文及詩之獎項。舒國治以〈村人遇難記〉參與「小說類」，卻鬼使神差獲得「散文類」優選獎。〈一個懶人的生活及寫作〉呈現其自求純淨與簡單的生活態度。尋常生活中的電視、報紙、手機、電話對舒國治而言，是寧可割捨、疏離的；但電影、看人、觀景，卻形成作家獨特的文學經驗，讀者可從其出版之書《門外漢的京都》了解，其「舒氏」素雅裝幀、明代木刻字體之編輯風格，成為「京都學」之引領。
二○○七年度散文獎，向這位秀異的作家，期許致意。
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編選者之我，一定疏漏了更多好的散文佳構。
許是篇幅所限，許是個人文學品評之失以偏頗；卻自信已盡力勾勒出二○○七年台灣散文的各種面相。呈現在這政爭不歇、倫常錯亂的島國，一份堅持純淨的獻禮。
最後要向所有入選及未選入的散文作家致上
