篆刻金石賞析
篆刻在中國的形成發展，已有三千年的歷史。在開始階段原具有實用和欣賞雙重價值，後來逐漸成為一門獨立的藝術。不僅在中國，鄰近的國家也受到很大的影響。
一件作品的好壞，其評價的標準是什麼？其好，好在何處；其差，又差在何處？所以欣賞篆刻藝術應具備幾方面的知識：
- （一）了解篆刻作品的歷史背景。分析作品不能離開其歷史條件。如從戰國至明清遺留下來的篆
刻印章中，有官印和私印，明清以後篆刻成為獨立的藝術，流派紛呈，作家眾多。因此，對古代官印所屬的官階應有一個大略的了解；對明清各作家的作品風貌形成的歷史淵源、流派關係、個人經歷及其他學識與藝術修養等與作品直接或間接的影響等，也應當有所了解，這對於作品的欣賞分析的深度是有所幫助的。 - （二）對作品作具體的美的分析。如整體氣勢、韻律和布局與刀法等的優點與缺點之分析。這兩方面
可以分開，但常常互相關聯的。本書基本上採取聯繫在一起的介紹，有些作品有時也各有側重，有的側重於官職情況的介紹，有的側重於藝術的分析；有時為了藝術分析的方便，也往往把幾方作品安排在一起作比較。
在編排順序上，以歷史發展順序為主，適當兼顧到橫的關係。但篆刻藝術在歷史上各階的發展也並不平衡，因此對較為發達的時期的作品介紹多一些，對低落時期僅選一二作為代表。如對戰國和漢代的官私印、明清以後篆刻家作品就選得較多，其中如古小璽、漢私印、晚清吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫等人又略多一點，為的是能較充分闡明其藝術特點。在賞析介紹中又各選擇一個側重面，如何震側重於猛利之點；汪關側重於溫和之風；丁敬側重於刀法的變革；鄭石如側重於以書入印、使刀具有筆意；吳昌碩側重於殘破之法等。這樣各有側重點，彙集在一起，便又構成篆刻藝術大花園中光彩燦爛、百花競放的繁榮景象，使讀者得到一點初步的美的享受。
作者簡介
劉 江原名佛庵，一九二六年七月生於四川萬縣。曾為中國書法家協會理事、教育委員會主任、浙江書協副主席、中國書法教育研究會副理事長、西冷印社副社長、中國美術學院教授。書法專研篆書，甲骨文略參石鼓筆意、古樸蒼勁，有個人風貌。篆刻受吳昌碩影響，參卜文、陶范等，雄渾樸茂，靈動多變，自成一家面目。著有：《篆刻藝術》、《篆刻技法》、《篆刻藝術賞析》、《篆刻藝術形式美》、《篆刻美學》、《印章藝術史》、《吳昌碩篆刻藝術研究》、《怎樣寫篆書》、《印人軼事》等，書法、篆刻論文有三十餘篇，先後在中、日、韓、港等地之專業刊物發表。
