丁昆士現場
問：你是在哪個地方得到你的寫作靈感？答：這個．．．我不是很確定。我讀的書廣泛地包括小說類和非小說類，我也訂閱了許多類型的雜誌，包括各種領域如科學、商業、經濟和其他的主題。當然我讀這些雜誌，並不單是為了尋找靈感。我將所有我讀過的資訊打包好，先寄放在我腦袋的潛意識裏，然後再慢慢灌進我的腦子裏。日復一日，年復一年，在讀了一些種種之後，有一天，我就在曾經讀過的這些東西中，得到所謂的靈感。有一次，我讀到一篇有關發展人工呼吸醫藥學的最新資料，而在一年後，這份醫學資料突然激發出我寫IDEAWAY這本書的靈感來。倘若我當初沒有閱讀到這些隻字片語，自然就不會有什麼靈感冒出來了。我並不是刻意、有意識的想出靈感，我也不需要這樣做，因為在我的潛意識裡儲存的資料，已經多的可供我隨時取用都沒問題。
問：你認為一個圖釘的頭能容納多少天使在上面跳舞呢？答：我覺得這要看他們是跳什麼舞而定耶！如過是華爾滋的話，六個是最適合而且最能展現舞姿的數目了。如果是康加舞，大概二十二到二十八都沒有問題吧。
問：你將來會寫你任何一本小說的續集嗎？答：這個可能性是微乎其微的。原因有兩個，第一，我常常都有新點子，而新點子常常比舊點以讓我更加熱衷。第二，除非我有極完整的概念和把握完成一本書的續集，不然我何苦寫一本狗尾續貂的續集，破壞了讀者對原著的好感呢。
問：在你很多本著作中，都引用了從THE BOOK OF COUNTED SORROWS摘錄出來的詩句，能不能談談這本書的性質與內容，以及如何才能找到這本書呢？答：真正想找到一句符合書中主旨或每一篇主題釋義的句子，其實是很困難的。每當這種情形發生的時候，我就會用自己的話寫出來，然後再出處註明：摘自THE BOOK OF COUNTED
SORROWS。我從來沒想到居然會有讀者對這本書這麼有興趣。我們一年內居然收到數千封讀者來信表示，他們因為找不到這本書而遺憾不已；還有圖書館員說他們也找不到這本書。對於這些浪費了寶貴時間在找尋這本書的朋友們，我深感愧疚。
問：你認為達爾文的進化論是正確的嗎？答：喔，這個問題我倒是很少想過。只是有時，當我一邊用我的腳趾倒吊在大廳的豪華燈架，一邊吃著香蕉時，我就不得不好奇起這個問題來。
問：你相信死後還有另個世界嗎？答：相信。但我不會假裝知道「另個世界」是在哪裏──雖然或許那個世界也差不多就像影集「海灘遊俠」（Baywatch）一般的高明。而我覺得最聰明的作法就是別忘了多帶點零錢在身上，因為無論你死後的世界究竟是怎樣，我確信那兒一定有電動玩具和自動販賣機。
問：你寫的故事都是根據你自己的親身經驗嗎？答：這怎麼說呢，我從來沒有見過外星來的生物，並收留一隻從實驗室逃出來的高智慧狗在家中，而我也沒見過殺人犯的模樣，但，沒錯，我每本書所涵蓋內容都是來自我的個人經驗。我愛我的太太，所以我知道愛人的感覺，我曾經中過鎗、也曾經為生命奮鬥過，所以那些感覺我都可以體會。 在我的書中，沒有一個角色是單獨或完全依據一個人的真實生活來寫的。但我所塑造的每一個角色的個性、特點、習慣和想法，都是來自我現實生活中見過的人，這點無庸置疑。在我的周遭，經常會聽到一些好笑、愚蠢、純真、有趣的對話，我會將這些對話記錄下來，以便在我下回寫小說時，能夠輕易地塑造出更傳神的角色來。另外，在我寫到某某地方時，通常，那些都是我曾經去過的地方，或是我住過的地方，譬如加州，所以可以這樣說，那些地理位置的細節和有關的描述也是來自我的經驗。但假使遇到某些主題是我所不熟悉，譬如我在STRANGERS一書中，提到專業領域裡的一項開胸手術。為了這本書，我詳讀了許多這方面的醫學文章，並和一些專家討論，自修許多必備的知識。因此，雖然我不是胸科的外科醫生，但我卻有把握知道自己在寫什麼，所以就某種程度來說，我寫的東西仍然是來自我個人的經驗。
問：您用過哪些筆名？為什麼？答：用過很多，不同性質的書用不同的筆名，但之後，這些作品又全都以真名再重新出版，因為後來覺得，好像弄到最後，讀者變得對這麼多不同的筆名很有興趣似的，而我，反而變得有點受制於這種模式，於是全部改用真名，不再用筆名發表了。
問：森林中有一棵樹倒了，當時沒有任何人聽到，您認為它有發出聲音嗎？答：當然！它並沒有用很大的能量發出巨響，倒只像是它發出的悲歎聲，或者只像是一種悔恨的低語。
問：有什麼會嚇到您的？答：晚間新聞。
問：您計劃和其他作家合寫小說嗎？答：嗯，這個可能性可說是微乎其微。我是一個對用字遣詞和故事結構要求很高的人，甚至會強破自己不斷地改寫和琢磨。
問：通常你寫一本小說需要花多少時間？答：長則一年，短則三個月，平均來說，約六個月吧，比一般工作辛苦的事情，我一星期的工作時數往往會超過六十個小時，甚至七十個小時，這也許就是強迫性人格吧。
問：假如你可以化身為動物，你會選擇成為什麼動物？答：鳥。那樣我就可以飛到那些政客的頭上，留給他們一坨坨的鳥屎，想想那個畫面，多有趣啊！
問：當你的書迷寄書給你，請你簽名，你會幫他們簽名嗎？答：很抱歉，我不會這樣做。之前，我們曾經花很多時間幫讀者簽名，可是因為隨著出書量漸增，因而，我們必須花上更多的時間、人力，甚至聘請專職人員處理書的拆封、打包、郵寄等問題，幫忙處理的人開始抱怨這樣的工作內容繁瑣、無趣，並且發生過若干的不快，於是我們決定不再替讀者簽名了。
問：假如你被選為和外星人接觸的第一人，到時你會對他們說什麼？答：「纖維。」「多吃含纖的東西。」但我是不可能停留在外星球上的，喔，我更正我的說法，也許我應該會多留一會兒，然後找機會把這些外星人的褲子脫了──假如他們有穿褲子的話。另外，我還會告訴他們，在地球上的每一家公司，所有的公司，所有的上班族都要帶公事包，我會告誡他們千萬不要吃到一家叫「媽媽」餐廳的東西，千萬不要和外表看起來光鮮亮麗的傢伙玩撲克牌，千萬不要把學習的範圍只限定在學校，我還會試著讓他們理解，為什麼跳舞的蟑螂遠比小朋友完美的原因。然後，就是不要相信他們所閱讀到的任何訊息──像螞蟻就會認真貯存食物好過冬，可是蚱蜢因為活蹦亂跳，不好好工作所以就會餓死──這是《伊索寓言》所捏造出來最糟糕且不切實際的說法。還有，薯條的原料是馬鈴薯，而不是法國人掉到油裡頭（譯註：因為薯條的英文叫French
Fries），連我們地球上的人都有可能搞錯，何況是外星人囉！也許，我還會告訴他們為什麼汽車的名字要用動物起名，至於為什麼不用蔬菜名、水果名......其實我也不是很清楚，我的意思是，為什麼汽車不取名為「柿子福特」、「克萊斯勒南瓜」、「龐帝克青蔥」或是「別克青豆」？難道汽車的命名也要考慮到能否產生「性」吸引力的問題？但誰說蔬菜就不性感了？除了芹菜以外，其他的蔬菜和去勢的馬一樣有價值！我還會對那些外星人說，我再也無法忍受那些致人於死的輻射線，不要隨便上推銷員的當，到了皇室家裏作客時，不要忘記常擺出令人生厭的嘴臉出來。
問：你曾被外星人綁架過嗎？答：有啊！但那次經驗並不像一般人常聽說的，被綁架後，就被消除記憶。相反的，那是一次很愉快的經驗。他們帶我到一家很高級的法國餐廳用餐，餐後，我們還去聽了芭芭拉史翠珊的演唱會，坐在最好的位子。然後，我就回家了。他們的行為舉止就和一般彬彬有禮的紳士並無兩樣。
問：請問您願意新生代的作家一些指正嗎？答：不，當我被要求去閱讀這些手稿時，那將會使我做不完自己的手稿，但那並不代表我對他們不應該去找別的作家來給他們意見。對一個小說家來說，他一定要有自己的風格。小說不是一件公共藝術品，它的藝術不能從教室或者如數學、物理、新聞學的教科書中學到。一個好的老師可以是「形式與結構功能」的傑出詮釋者，但是小說卻不僅止於此形式而已，它擁有自己的心靈和與眾不同的個人特質。從許多角度來看，小說家是孤獨的，為了專精於小說，他們必須耗費一段很長且極為強烈的孤獨期，同時不能受到外界的影響。在這個吃力、困頓、自我摸索、常遭挫折、不斷嘗試的過程裡，每個作家自會慢慢的找到屬於自己的寫作技巧、方法與風格的。當一個作家去批評另一個作家的時候，他們通常會無意地批評到別人的風格，結果只會讓對方不停的留意自己的寫作風格，最後終致走進胡同裡。由於風格對一位作家來說就是他唯一的聲音，讓他有機會浴火重生，所以我實在不願意輕易地去批評別人的作品。
問：你覺得那個作家對於你的作品影響最大？答：那當然首推約翰麥當樂，他是一個相當出名的懸疑小說作家，可惜幾年前過世了。他的許多作品，都讓我瘋狂的喜愛。這些作品大都在屈佛斯麥吉系列之中。我喜愛麥當樂的作品不只是因為劇情的節奏相當快，而且高潮不斷，同時也因為他對於主角人物的塑造相當有一套。其他作家如羅依特漢林和查爾斯狄更生對我的作品也具有不小的影響力。不過如果要我把所有對我的作品有影響的作家前輩們一一列出來的話，我可能會需要四、五張稿紙才夠呢！
問：對你而言，你覺得人生的意義是什麼？答：人生啊，就像我們現在在這裡隨興地吃著洋芋片，想吃多少就吃多少。吃夠了，就是該離開的時候了。
